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古诗赏析 - 成人高考网

时间:2019-07-02 01:27  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  本学问点包罗:1、古诗赏析 2、肆意一首古诗的意义和赏析 3、20首古诗加赏析 4、若何赏析古诗? 5、20-30首古诗词及赏析 。

  千山鸟飞约,万径人踪灭.

  孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

  《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品,历来为人们所称诵.这首小诗,是托景言志的.作者用极其洗炼的文笔,勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景,艺术地归纳综合了其时他所处的政治情况的邪恶,表示了他毫无害怕、不向暗中势力屈就的顽强意志和不随波逐流的崇高质量.

  诗中所写的景物是:座座山岳,看不见飞鸟的形影,条条巷子,也都没有人们的脚印.整个大地笼盖着茫茫白雪,一个穿戴蓑衣、戴着斗笠的老渔翁,乘着一叶孤舟,在寒江上独自垂钓.看,这是一幅何等活泼的寒江独钓图啊!这幅画面事实意味着什么呢?大师晓得,在艺术作品中,毫不会有“纯粹”的风光诗或风光画.在它们里面老是要或多或少地反映作者的豪情和现实内容的.现实上,风光诗中的极品,虽然通篇花鸟,满纸烟霞,但必然是字字看来皆是景,声声细味老是情.这首诗,也不破例.只需我们领会柳宗元的终身履历,就能够看出这一点.

  3、绝句二首(其二)

  江碧鸟逾白, 山青花欲燃.

  今春看又过, 何日是归年?

  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感伤.“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风光画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力.你看,漫江碧波飘荡,显显露白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山翠绿欲滴,遍及的朵朵鲜花红艳非常,几乎就象燃烧着一团旺火,何等绮靡,何等光耀!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽.一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇摆多姿.两句诗状江、山、花、鸟四景,并别离敷碧绿、青翠、火红、纯洁四色,气象清爽,令人赏心顺眼.可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之

  “今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不成谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起玩耍的兴致,却反而勾起了流落的感伤.

  此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春景和谐,才能对照出诗人归心殷切.它并没有让思归的感伤从气象中间接透显露来,而是以客观景物与客观感触感染的分歧来反衬诗人乡思之深挚,别具韵致.

  4.清平调词

  云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓.

  若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢.

  第一首,一路七字:“云想衣裳花想容,”把杨妃的衣服,写成真如霓裳羽衣一般,蜂拥着她那丰满的玉容.“想”字有正反两面的理解,能够说是见云而想到衣裳,见花而想到容貌,也能够说把衣裳想象为云,把容貌想象为花,如许交互参差,七字之中就给人以花团锦簇之感.接下去“春风拂槛露华浓”,进一步以“露华浓”来点染花容,斑斓的牡丹花在明亮的露珠中显得愈加艳冶,这就使上句更为酣满,同时也以风露暗喻君王的恩惠膏泽,使花容人面倍见精力.下面,诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台.“若非”、“会向”,诗人故作选择,意实必定:如许超绝人寰的花容,生怕只要在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色,一色素淡的字眼,映托花容人面,使人天然联想到白玉般的人儿,又象一朵温暖的白牡丹花.与此同时,诗人又不露踪迹,把杨妃比作天女下凡,真是精妙至极.

  一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠.

  借问汉宫谁得似? 可怜飞燕倚新妆.

  第二首,起句“一枝红艳露凝香”,不单写色,并且写香;不单写天然的美,并且写含露的美,比上首的“露华浓”更进一层.“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,那里及获得当前的花容人面!再算下来,汉成帝的皇后赵飞燕,可算得旷世佳丽了,可是赵飞燕还得倚仗新妆,那里及得面前闭月羞花般的杨妃,不须脂粉,即是天然绝色.这一首以压低神女和飞燕,来抬高杨妃,借古喻今,亦是尊题之法.相传赵飞燕身形轻巧,能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,而杨妃则比力丰肥,固有“环肥燕瘦”之语(杨贵妃名玉环).后人据此就编造现实,说杨妃极喜此三诗,时常吟哦,高力士因李白曾命之脱靴,认为大辱,就向杨妃进谗,说李白以飞燕之瘦,讥杨妃之肥,以飞燕之私通赤凤,讥杨妃之宫闱不检.李白诗中果有此意,起首就瞒不外博学能文的玄宗,并且杨妃也不是毫无文化涵养的人.据原诗来看,很较着是抑古尊今,功德之徒,强加曲解,其实是不成通的.

  名花倾国两相欢, 长得君王带笑看.

  注释春风无限恨, 沉香亭北倚阑干

  第三首从仙境前人前往到现实.起首二句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”佳丽,当然指杨妃,诗到此处才反面点出,并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提,“带笑看”三字再来一统,使牡丹、杨妃、玄宗三位一体,融合在一路了.因为第二句的“笑”,逗起了第三句的“注释春风无限恨”,春风两字即君王之代词,这一句,把牡丹佳丽动听的姿色写得情趣盎然,君王既带笑,当然无恨,恨都为之消释了.末句点明玄宗杨妃赏花地址——“沉香亭北”.花在阑外,人倚阑干,何等文雅风流.

  7.绝句 (唐)杜甫

  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍.

  窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

  :在翠绿色的柳树枝头上,两只黄鹂正在对话,一行斑斓的白鹭向着尉蓝色的天空飞去,杜甫旅居在客栈,他打开窗户,看到对面西岭山上笼盖着千年不化的积雪,再往前门河滨看,一艘艘船只预备要到很远的东吴去,很宏伟. 赏析:前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景;次句白鹭飞上彼苍,是近景;后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是近景.这首诗,每句一景,此中动景、静景,近景、近景交织映现,形成了一幅灿艳多彩、幽丽安然平静的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.

  青青园中葵,

  朝露待日晞.

  阳春布德泽,

  万物生辉煌.

  常恐秋节至,

  焜黄华叶衰.

  百川东到海,

  少壮不勤奋,

  老迈徒伤悲.

  园中的葵菜呵生气勃勃,

  明亮的朝露阳光下飞升.

  春天把但愿洒满了大地,

  万物都呈现出一派繁荣.

  常恐那凄凉的秋天来到,

  树叶儿黄落百草也凋谢.

  百川飞跃着东流到大海,

  何时才能从头前往西境

  少年人若是不及时勤奋,

  到老来只能是懊悔终身.

  这首诗从园中葵说起,再用水流到海不复回打例如,申明工夫如流水,一去不再回.最初劝导人们,要爱惜芳华韶华,发奋勤奋,不要等老了再悔怨.这首诗借物言理,起首以园中的葵菜作比方.青青喻其发展富强.其其实整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相勤奋地发展.何故如斯 由于它们都生怕秋天很快地到来,深知秋风凋谢百草的事理.大天然的生命节拍如斯,人生又何尝不是如许 一小我若是不趁着大好光阴而勤奋奋斗,让芳华白白地华侈,比及大哥时悔怨也来不及了.这首诗由面前芳华美景想到人生易逝,激励青年人要爱惜光阴,出言警励,催人奋起.

  这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗顶用了连续串的比方,来申明该当好好爱惜光阴,及早勤奋.诗的前四句,向我们描画了一幅明丽的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露珠,向阳升起之后,晒干了露珠,葵菜又洗澡在一片阳光中.世上的万物都在春天遭到大天然雨露的恩德,焕发出非常的荣耀.可是,秋天一到,它们都要得到鲜艳的光泽,变得枯黄式微了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,不断向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候若是不爱惜光阴,好好勤奋的话,到老的时候就只能白白地哀痛了!

  东皋傍晚望,徙倚欲何依?

  树树皆秋色,山山唯落晖.

  牧人驱犊返,猎马带禽归.

  相顾无了解,长歌怀采薇.

  [译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨盘桓心中没有主意.每一棵树都干枯枯黄,每一座山岳都涂上夕照的朝霞.放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物.我看到这些人又并不了解,表情烦恼于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句.

  《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表作.

  “东皋傍晚望,徙倚欲何依.”皋是水边地.东皋,指他家乡绛州龙门的一个处所.他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”.“徙倚”是盘桓的意义.“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意义,表示了百无聊赖的彷徨表情.

  下面四句写傍晚中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖.牧人驱犊返,猎马带禽归.”举目四望,四处是一片秋色,在落日的朝霞中更加显得萧瑟.在这静谧的布景之上,牧人与猎马的特写,带着村歌式的田园氛围,使整个画面勾当了起来.这四句诗仿佛一幅山家秋晚图,光与色,近景与近景,静态与动态,搭配得恰如其分.

  然而,王绩还不克不及象陶渊明那样从田园中找到抚慰,所以最初说:“相顾无了解,长歌怀采薇.”说本人在现实中孤单无依,只好追怀古代的蓬菖人,和伯夷、叔齐那样的人交伴侣了.

  读熟了唐诗的人,也许并不感觉这首诗有什么出格的益处.可是,若是沿着诗歌史的挨次,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,突然读到这首《野望》,便会为它的朴实而叫好.南朝诗风大多华靡艳丽,好象满身裹着绸缎的翠绕珠围的贵妇.从贵妇堆里走出来,突然碰见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴实美就会发生出格的魅力.王绩的《野望》便有如许一种朴实的益处.

  这首诗的体裁是五言律诗.自从南朝齐永来岁间,沈约等人将声律的学问使用到诗歌创作傍边,律诗这种新的体裁就已酝酿着了.到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种主要的诗歌体裁.而早于沈、宋六十余年的王绩,曾经能写出《野望》如许成熟的律诗,申明他是一个勇于测验考试新形式的人.这首诗首尾两联抒情言事,两头两联写景,颠末情——景——情这一频频,诗的意义更深化了一层.这正合适律诗的一种根基章法.

  早寒江上有怀

  木落雁南渡,冬风江上寒.

  我家襄水曲①,遥隔②楚云端.

  乡泪客中尽,孤帆天际看.

  迷津欲有问③,平海④夕漫漫.

  这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,惹起旅居思归之情.两头写瞥见孤帆远去,想到本人无法偕同的怅惘,最初写欲归不得的郁积.

  全诗感情是复杂的.诗人既爱慕田园糊口,成心归隐,但又想求官干事,以展鸿猷.这种矛盾,就形成了诗的内容.

  [原文]八月湖程度,涵虚混太清;气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡渔情.

  〔析赏〕 古代云梦本有二泽(湖),跨今之湖北省的长江南北,江北叫云,江南叫梦.这两句和杜甫的“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”,同是歌咏洞庭湖的名句,都是写洞庭湖水之壮阔的-洞庭湖一片氤氲的水气,蒸薰着整个云梦泽,湖水海浪壮阔,直摇撼着岳阳城.

  昔人已乘黄鹤去,

  此地空余黄鹤楼.

  黄鹤一去不复返,

  白云千载空悠悠.

  晴川历历汉阳树,

  芳草萋萋鹦鹉洲.②

  日暮乡关何处是,

  烟波江上使人愁.

  ①黄鹤楼:在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上,背依蛇山,俯瞰长江,与

  岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼. ②鹦武洲:在汉阳西南长江中.

  黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223),以楼址在黄鹤矶得名.然而费文袆(音

  衣)登仙驾鹤于此之说既见于《图经》,仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐

  谐志》,可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名,早以成为民间传说.崔颢于宦途失

  意之时来登此楼,其感触感染与传说拍合,触动灵感、发此浩歌.前半篇就传说生

  发:昔人与黄鹤俱去,空余此楼,徒有黄鹤之名罢了!吊古伤今,感伤淋漓.

  又就“黄鹤去”腾空飞跃,突进一层:黄鹤飞去时白云悠悠,黄鹤一去不返,

  白云照旧悠悠,然而也只是“空”悠悠罢了!四句诗一气贯注,盘扭转机.虽

  紧扣诗题,借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化,而诗人独立楼头的身影和百感

  茫茫的心态,亦模糊或见.后半篇写面前景及由此激发的出身之感与思乡之情.

  晴川历历,芳草萋萋,烟波浩渺,暮霭迷蒙,久游思归,乡关何处?望汉阳树,

  望鹦鹉洲,望江上,望乡关,四顾苍莽,流散无依,遂以“使人愁”感伤作结.

  四句诗激情喷溢,顺流直下,与前半篇构成无机的同一体.

  此诗前四句自创南朝民歌和沈佺期《龙池篇》,使用了辘轳相转的句式.

  “黄鹤”三见,“空”字重出,每三句除“黄”字外全用仄声,第四句以三平

  调煞尾,第二联“不复返”与“空悠悠”失对.这都不合适七律的要求.但由

  于一气转机,天然超妙,且后两联格律精严,故论者不只不认为病,并且视为

  创体、奇格,高度表扬.相传李白登黄鹤楼,有“面前有景道不得,崔颢题诗

  在上头”之叹;其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗,均频频效法(见

  《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一).宋人严羽

  《沧浪诗话·诗评》云:“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一.”清

  人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗,评云:“意得象先,神行语外,纵笔

  写去,遂擅千古之奇.”

  坐观垂钓者, 空有羡鱼情 . 黄鹤楼

  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.

  黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.

  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.

  日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

  长歌行(汉乐府)

  作者:佚名 青青园中葵,朝露待日希.

  阳春布德泽,万物生辉煌.

  常恐秋节至,昆黄华叶衰.

  百川东到海,何时复西归.

  少壮不勤奋,老迈徒伤悲.

  园里的葵花绿油油非常富强,清晨的露水亮晶晶等候阳光.

  温暖的春天雨露滋养阳光照,世上的万物欣欣茂发多灿烂!

  常常担忧寒秋季候将要来到,到那时花草草木都衰败枯黄.

  光阴消逝像万条江河道东海,什么时候啊它会再向西流淌?

  年轻时不爱惜时间勤奋向上,大哥力弱只能白白懊悔哀痛.

  乐府诗是最能代表汉代诗歌成绩的一种体裁.它常采用赋、比、兴、互文、频频歌咏的润色手法及铺陈、对比、衬托等技巧状物抒情,这首《长歌行》便代表了这种特色.作者借百川归海、一去不回来比方韶光之渐渐易逝,感伤“少壮不勤奋,老迈徒伤悲”,劝勉世人要爱惜工夫,有所作为.全诗从青葵起兴,联想到四时变化,又以江河作比,得出该当放松时间高昂勤奋的结论,其比兴手法是很较着的.

  “长歌”适宜表达深厚的豪情,这一首娓娓道来,有描述,有抒情,有叹惋,也有劝勉,使整首诗含蕴细腻,余意无限.既承继了“歌以咏志”的保守,又极富形式上的美感,便于频频吟诵.

  东皋①傍晚望,徙倚②欲何依!

  树树皆秋色,山山唯落晖.

  牧人驱犊返,猎马带禽归.

  相顾无了解,长歌③怀采薇.

  此诗写山野秋景,景中含情,朴实清爽,流利天然,力矫齐梁浮艳板滞之弊,是王缜的代表作之一.

  首联叙事兼抒情,总摄以下六句.首句给两头两联的“望”中景投人薄薄的暮色;次句遥呼尾句;使全诗覆盖着淡淡的忧愁.颌联写傍晚中的秋野静景,互文见义,山山、树树,一片秋色,一抹落晖.萧条、静谧,触发诗人彷徨无依之感.颈联写秋野动景,于山山、树树,秋色、落晖的布景上展示“牧人驱犊返,猎马带禽归”的画面.这画面,在秋季傍晚时的山野闲具有典型性.既然是“返”与“归”,其由远而近的动态,也模糊可见.这些牧人、猎人,若是是老了解,能够与他们“言笑无厌时”(陶潜《移居》),该多好!然而井非如斯,这就引出尾联:“相顾无了解”,只能长歌以抒苦闷.王绩追慕陶潜,但他并不像陶潜那样可以或许从田园糊口中获得慰籍,故其田园诗时露彷徨、怅惘之情.

  此诗一洗南朝雕饰华靡之习,却成长了南齐永明以来逐步律化的新形武,曾经是一首比力成熟的五律,对近体诗的形式颇有影响.

  早寒江上有怀

  作者:孟浩然

  木落雁南渡,冬风江上寒.

  我家襄水曲,遥隔楚云端.

  乡泪客中尽,孤帆天际看.

  迷津欲有问,平海夕漫漫.

  草木枯黄凋谢了,阵阵鸿雁飞向南,

  冬风呼啸刮不断,一江秋水一江寒.

  家乡是那鹿行山,茅庐就在襄水湾,

  遥望远方的楚地,楚地茫茫在云端.

  思乡眼泪已流尽,客旅糊口多辛酸,

  孤帆远方在天际,此情此景不胜看.

  我想找人问一问,迷路渡口在哪边?

  暮色苍莽无所见,只见江海水漫漫.

  这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,惹起旅居思归之情.两头写瞥见孤帆远去,想到本人无法偕同的怅惘,最初写欲归不得的郁积. 全诗感情是复杂的.诗人既爱慕田园糊口,成心归隐,但又想求官干事,以展鸿猷.这种矛盾,就形成了诗的内容.

  学问要点归纳:

  (宋)杨万里

  泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.

  小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.

  这首诗抒发了作者热爱糊口之情,通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写,给我们描画出一种具有无限生命力的朴实、天然,而又充满糊口情趣的活泼画面:泉眼默默地渗出涓涓细流,仿佛十分爱惜那明亮的泉水;绿树喜爱在好天温和的氛围里把本人的影子融入池水中;嫩嫩的荷叶方才将尖尖的叶角伸出水面,早就有狡猾的蜻蜓轻巧地站立在上面了.全诗从“小”处着眼,活泼、详尽地描绘出初夏小池中活泼的富于生命和动态感的新气象,此刻用来描述初露头角的新人,由于荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的细微 ,却曾经有蜻蜓在上面逗留, 尖尖角能够看做是重生事物更能够看做是初生的年轻人, 而蜻蜓就是赏识它们的脚色.

  碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.

  不知细叶谁裁出,二月春风似铰剪.

  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作铰剪,说她是美的缔造者,赞誉她裁出了春天.诗中弥漫着人逢初春的欣喜之情.对比和比方别致贴切是此诗的成功之处.因而《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔.”

  春晓(唐)孟浩然

  春眠不觉晓,处处闻啼鸟.

  夜来风雨声,花落知几多.

  这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做,意境十分漂亮.诗人抓住春天的晚上方才醒来时的一霎时描写和联想,活泼地表达了诗人对春天的热爱和吝惜之情.此诗没有采用间接叙写面前春景的一般手法,而是通过“春晓”(春天晚上)本人一醒觉来后霎时的听觉感触感染和联想,捕获典型的春气候息,表达本人喜爱春天和吝惜春景的感情.

  床前明月光,疑是地上霜.

  举头望明月,垂头思家乡.

  短短四句诗,写得清爽朴实,大白如话.它的内容是纯真的,但同时却又是丰硕的.它是容易理解的,却又是体味不尽的.诗人所没有说的比他曾经说出来的要多得多.它的构想是详尽而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的.从这里,读者不难体会到李白绝句的“天然”、“无意于工而无不工”的妙境.

  学问要点归纳:

  《于易水送人一绝》

  此地别燕丹,勇士发冲冠.昔时人已没,今日水犹寒.

  ——崇拜荆轲古今一体,略去枝蔓直入史事,一种激越之情.后两句寓情于景,景中带比,荆轲精力千载犹存,还有诗人对现实情况的深切感触感染.没有拜别的情景也不知所送为谁,纯是抒怀咏志之作,开风气之先.

  送进多岔路,遑遑独问津.悲惨千里道,凄断百年身.

  苦衷同流落,生活生计共苦辛.无论去与住,俱是梦中人.

  ——穷和独是逼真之笔,迢迢千里唯失意的心来作伴,第三联怜悯劝慰对方,也用以,两边城市在对方的梦中呈现,申明怀友之诚相思之切,不重惜别之情而写悲切的出身之感、政治上的波折,未能脱节小我忧伤.

  《送杜少府之任蜀川》

  城阙辅三秦,风烟望五津.与君拜别意,同是宦游人.

  海内存良知,海角若比邻.无为在岔路,儿女共沾巾.

  ——杜少贵寓任,俱是客中之别不必伤感,一洗送此外悲酸之态,意境宽阔腔调爽朗,独标高格.

  《江亭月夜送别二首》其二

  乱烟笼碧砌,飞月向南端.孤单离亭掩,山河此夜寒.

  ——旅居巴蜀之间所写,通过对景物的描写,间接地表达送走朋友后环视离亭仰望明月,远眺山河.留连顾望之状,苦楚孤单之情天然浮现纸上,夜色深厚冷寂.融情入景.寒,着此一字境地全出——王国维L*

  《送别杜审言》

  卧病人事绝,嗟君万里行.河桥不相送,江树远含情.

  别路追孙楚,维舟吊屈平.可惜龙泉剑,漂泊在丰城.

  ——杜被贬.情真意切,俭朴天然,“嗟”同知已拜别而难过,为故人被贬而伤感触感染,因宦海无常而慨叹.江边垂柳依依惜别,储蓄写出人虽不诚意意已到.后四句接连用典,慨叹朋友怀才不遇.音韵协调,对仗均匀,朴实天然,不尚雕琢.

  4、陈子昂}

  《送魏大从军》

  匈奴犹未灭,魏绛复从戎.怅别三河流,言追六郡雄.

  雁山横代北,孤塞接云中.勿使燕然上,惟留汉将功.

  ——不落儿女情长,凄苦悲切的窠臼,从大处着眼抒发了作者的激昂大方壮志,活用典故,充满高昂向上的精力,豪情豪宕激动慷慨,语气激昂大方悲壮豪气逼人气壮江山.

  《春夜别朋友》

  银烛吐青烟,金樽对绮筵.离堂思琴瑟,别路绕山水.

  明月隐高树,长河没晓天.悠悠洛阳道,此会是何年.

  ——开首别宴将尽分手期近,间接进入豪情的飞腾情怀真诚,二联写离情的缠绵,三联时间已晚拜别到来,“何”后会难期,隐约的忧愁,没有对天长叹,在沉静中见深挚的情愫,不温不火,意态从容,景象形象雍雅不作哀声而多幽静的情思

  《送梁六自洞庭山》

  巴陵一望洞庭秋,日见孤峰水上浮.闻道仙人不成接,心随湖水共悠悠.

  ——标记七绝进入盛唐.“盛唐诗人惟在乐趣,羚羊挂角无迹可求,故其妙处莹彻,小巧不成凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无限.”——沧浪诗话.作者谪居岳州,梁知微经此入朝,送客.征帆远去,凄宛而不抒情,反写简淡的秋景.孤——由峰而转向人,神话传说使君山缥缈,浮——迷离扑朔之感,三句写了仙人不成接,朋友不成接,朝廷不成接.结尾言有尽而意无限.通体散行品格天然惟在兴致.

  《留别王维》

  寂寂竟何待,朝朝空自归.欲寻芳草去,惜与故人违.

  当路谁相假,知音世所稀.只应守孤单,还掩故园扉.

  ——怨怼之中又带有辛酸意味,豪情真诚动听,既没有漂亮的画面,又没有富丽的词采,语句平平近乎白话,对偶不工极其天然,言浅意深颇不足味.

  《送魏万之京》

  朝闻游子唱高歌,昨夜微霜初渡河.鸿雁不胜愁里听,云山兑是客中过.

  关城树色催寒近,御苑站声向晚多.莫见长安行乐处,空令岁月易磋跎.

  ——把霜拟人化,写出深秋时节的萧瑟景象形象,寒不成见树色可见.催,活泼有感,叙事写景抒情交错在一路.

  《芙蓉楼送辛渐》

  寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤.洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶.

  ——首句写萧瑟的秋意,也衬着出拜别的黯淡氛围.那寒意不只在满江风雨中也在离人的心头.次句意境宽阔,孤——衬心境,即景生情,情蕴景中,令人联想到诗人孤僻立崖岸,不染纤尘的抽象.宛转、含蓄、余味无限.

  下马饮君酒,问君何所之?君言不满意,归卧南山陲.但去莫复向,白云天尽时.

  ——送朋友归隐,看似语句平平无奇,细读来却词浅情深,含有悠然不尽之意.

  《山中送别》

  山中相送罢,日暮掩柴扉.春草来岁绿,天孙归不归?

  ——不写饯别,匠心独运,与他诗分歧.把道别作暗场,而写别后的孤单之感,怅惘之情,离愁,往往在别后当日的日暮而更浓厚、浓密,却只用掩柴扉来表达.从糊口中拾取看似普通的素材,使用朴实天然的言语,来显示稠密真诚的豪情,往往味外有味,令人神远.

  《送元二使安西》

  渭城朝雨 轻尘,客舍青青柳色新.劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.

  ——朋友衔命去安西,在渭城送别,前两句点明时间、地址、情况、氛围,写景色调清爽,开阔爽朗,这是一场密意的拜别,却不黯然断魂,相反,却是轻快而富于情调.三四句是极丰硕内涵的一刹那.

  《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》

  杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.

  ——首句写景兼时令,杨花子规暗含漂荡之感,次句写五溪不着哀思语而哀思之意自现,过五溪见迁谪之荒远,道路之艰难.后两句抒情,人隔两地难以相从而明月中天千里可共,所以寄愁于明月随风而致.此两句有三层意义,一本人心中充满愁思无可告诉,无人理解只好托于明月,二是惟有明月分照两地本人和朋友都可见到,三是因而也只要依托她才能将愁心寄到别无他法.通过想象把无情月变成贴心人,将本人豪情付与客观事物使之同样具有豪情,也就是使之人格化,乃是抽象思维所构成的庞大特点和长处之一.当诗人要表示强烈的或深挚的感情时常常利用这种手法来取得预期结果.

  李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.

  ——前两句叙事,后两句抒情,以比物的手法抽象地表达了真诚纯正的密意.空灵而不足叹,天然而又情真.

  《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

  故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.

  ——既分歧于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚烈的拜别,也分歧于《渭城曲》那种密意的体谅,这是充满诗意的拜别,所以如斯,是两位风流潇洒的诗人的拜别,还因拜别跟一个富贵的时代、富贵的季候、富贵的地域相联系.在高兴的分手中,还带有诗人李白的神驰.三月前加烟花,把送别情况中那种诗的氛围涂抹得尤为浓重,意境漂亮,文字绮丽.后两句看似写景却包含一个诗意的细节,朋友远去仍然目送.

  《渡荆门送别》

  渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.

  月下飞天镜,云生接海楼.仍怜家乡水,万里送行舟.

  ——首联交待行迹,次联随和入用语贴切,景中储藏诗人开畅喜悦的表情和芳华的兴旺朝气.颈联写了近景和近景,尾联眷恋老乡却不说思念,而是说家乡之水恋恋不舍地一路送来,怀着密意,更显出本人思乡的密意.言有尽而意无限,意境高远,气概雄健,抽象奇伟,想象瑰丽.

  千里黄云白日曛,冬风吹雁雪纷纷.莫愁前路无良知,全国谁人不识君.

  ——激昂大方悲歌,是出自肺腑的诗作,又以它的热诚交谊,顽强信念,涂上豪宕健美的色彩,前两句直写日落之景,纯用白描.

  13、刘长卿

  《送灵澈上人》

  苍苍竹林寺,杳杳钟声晚.荷笠带落日,青山独远归.

  ——即景抒情,构想精美,言语精练,朴实秀美.前二句点明时间,后二句写回去情景.有一种淡淡的意境,精彩如画.钟声触动思路,归影勾起归意,诗人抽象隐于诗外,流露依靠诗人不遇而闲适,失意而恬澹的情怀,形成一种闲淡的意境.

  《饯别王十一南游》

  里君烟水阔,挥手泪沾巾.飞鸟没何处,青山空向人.

  长江一帆远,夕照五湖春.谁见汀洲上,相思愁白苹.

  ——借助面前的景物,通过遥望和凝神来表达离愁别绪,手法新鲜不落窠臼.朋友远去,几次挥手,依依惜别,没有直抒心中所想,借送别处长江两岸的景物入诗,用一望字把面前景和心中情融为一体,让烟水、青山、飞鸟来衬托本人难过的表情,空字不只点出被送朋友远了,同时写出诗人此时的空虚孤单之情.五六句写诗人心随朋友远去,直到目标地.最初又回到现场,久久不忍回去,心中充满无限愁思.情景交融,首尾响应.

  《重送裴郎中贬吉州》

  猿啼客散暮江头,人自悲伤水自流,同作逐臣君更远,青山万里一孤舟.

  ——首句写空气,声音、情状、时间、地址,显得黯然断魂.二句用两个自,以流水的无情,反衬人的悲伤,三四句用同病相怜来写依依惜别,通篇根基上直陈其事的赋体,紧扣江边使写景与抒情相连系.

  《送李副使赴碛西官军》

  火山六月应更热,赤亭道口行人绝.知君惯度祁连城,岂能愁见轮台月.

  脱鞍暂入酒家垆,送君万里西击胡.功名只向顿时取,真是豪杰一丈夫.

  ——既不写饯行时的歌舞盛宴,也不写难舍之情,只是以良知的身份措辞行事,字里行间激情飘荡.开篇形成特殊的布景,衬托李副使决然前行的气概,保重的送别之意暗含此中,三四句明写朋友的履历,激励其勇往直前,五六句化难过为豪宕,末句直抒胸臆,气冲牛斗.融叙事、抒情、谈论于一炉,并冲破了一般送别诗的窠臼,言语白话化,亲热洒脱,声调悠扬流美,奔放明快,韵律自在活跃,节拍跌荡放诞有致.

  《武威送刘判官碛西行军》

  火山蒲月少行人,看君马去疾如鸟.都护行营太白西,角声一动胡天晓.

  ——首句似即景信口道来,点明季候和所向,写行程之难,次句写李判官的过人之勇.马之快,原之阔,身手强健.尾句有盘旋六合的凌云壮志,不成是赋并且含有比兴意味之意,使诗脱却一般私谊的范围,升华到更高境地.此诗只就此地与彼地的情景略加夸张和想象,论述天然比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中可说独具一格.

  《巴陵夜别王八员外》

  柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘.世情已逐浮云集,离恨空随江水长.

  ——这是一首情韵新颖的送别诗,诗人先从本人拜别洛阳时写起,怀着被贬的失意分开家乡,以物候的变化表达时间的变换.深得采薇遗韵.开首两句洒脱飞动,情景交融,既点明季候地址,又衬着氛围,给人一种人生飘乎,离合无常之感.三句的世情含意极丰,世事如浮云,更觉离情难遣如流水之悠长.结尾一个空字表达了一种无可何如而又恋恋不舍的密意.唐诗中写迁谪之苦,拜别之恨者多,且各尽其妙,此诗以迁谪之人又送迁谪之人,景象倍加难堪,写得沉郁苍凉,一结不足不尽.

  16、司空曙

  《云阳馆与韩绅宿别》

  故人江海别,几度隔山水.乍见翻疑梦,相悲各问年.

  孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟.更有明朝恨,离杯惜共传.

  ——此诗起头畴前次的别离说起,接写此次相会,然后写叙谈和惜别,描写盘曲,富无情致.前次别后相见不易,此间相思自由言外,正因如斯,才相见如梦,加深了惜别和伤感的表情,前两联形成因果关系,翻疑梦,久别初见时悲喜交集的神志尽在此中,各问年,不只在感喟年长容衰,也在以实证虚后两联写深夜长谈,但太多的话说不完,故诗人避实就虚,只以气象来衬着映托,孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,气象何等苦楚,不只映托出诗人悲惨暗淡的心境,也意味人事的飘浮不定.既描写了实景又虚写了人的表情.结句概况上写劝酒,现实上总写伤别.综观全诗,中四句极工,写尽悲喜伤感,不成收拾,末二句却能悄悄收结,略略冲淡,可见诗人能运笔自若,具有重抹轻挽的笔力.

  《丹阳送韦参军》

  丹阳郭里送行舟,一别心知两地秋.日晚江南望江北,寒鸦飞尽水悠悠.

  ——写的是送行及送行之后情景,前两句写送行,交接时间地址,一个愁字语带双关,后两句写别后的思念,三句不露踪迹地把前句笼统的离愁表达出来.日晚写时间之久,望字传出思念之神志,天然地带出末一句,此句是所望之景,通过情况氛围的衬着表达作者的悠悠情思,日晚寒鸦尽,空余江水东,这一切给人以孤单孤单空虚的感到,含有无限密意.这首小诗妙语解颐,情景交融逼真天然,把豪情融入景物傍边,言有尽而意无限.

  18、韦应物

  《赋得暮雨送李胄》

  楚江微雨里,建业暮时钟.漠漠帆来重,冥冥鸟去迟.

  海门深不见,浦树远含滋.相送情无限,沾襟比散丝.

  ——虽是送别诗,却重在写景.起句点雨次句点暮贴题,黑暗还写了送,而且绘出了一个压制的排场,为后文做铺堑,两头四句形成了一百万幅富有诗意的画面,动中有静,静中有动,深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩,无不染上离愁别绪,构成浓厚的压制的空气,诗人置身其间情动于衷,不能自制.结尾一联直抒胸臆

  故关衰草遍,拜别自堪悲.路出寒云外,人归暮雨时.

  少孤为客早,多灾识君迟.掩泪空相向,风尘何处期.

  ——以一个悲字贯穿全篇,首联写送此外情况,从衰草落笔,大大加重了离愁别绪,次句虽平直、刻露却因承上句而无平平之感,倒为全诗定下了深厚感伤的基调.二联写送此外情景,但仍是紧扣悲字,融入浓厚的依依难舍的惜别之情.寒云给人以繁重阴冷之感,衬托了悲惨的心境.三联回忆旧事感慨出身仍扣悲字,豪情沉郁,将惜别、感世、伤怀合在一路,构成全诗思惟成长的飞腾.四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣,最初一句写出了豪情上的余波.

  21、权德舆

  《岭上逢久别者又别》

  十年曾一别,征路此相逢.马首向何处?落日万万峰.

  ——用朴实的言语写久别重逢后的拜别,通篇淡淡着笔,不事雕饰,在平平中包含深永的情味,朴实中自有天然的风味.前两句一别一逢十年岁月,激发人事沧桑之感,平平的论述而别无情致.此诗不写久别重逢的感到,而是再一次别离的情味.三四句是一幅在深山夕照中悄悄道别的素描,有一种令人神远的意境,千峰无语立夕阳,境地沉寂而略带冷落,有黯然神伤的意味.前路漫漫四顾苍芒,忽逢又别,使人想到人生离合,别逢老是那样偶尔、渐渐,难以意料.

  水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍.谁言千里自今夕,离梦杳如关塞长.

  ——短幅有无限含蓄,无数盘曲.前两句写别浦老景,秋季相送非分特别难堪,面前的景色令人凛然生寒,此处不尽写景暗用蒹葭的诗意,以表达一种朋友远去,思而不见的情感,使诗的内含大为深挚.三句似快慰的腔调,与前两句隐含的离伤形成了一个盘曲,表示出相思发觉情意的固执.末句好梦罕见,一句之中层层盘曲,将难堪之情推向飞腾.此诗化用前人一些名篇成语,读来感触感染丰硕,诗意层层推进,愈转愈深,兼有勉强宛转的特点,清空与质实相对立,却与充分无矛盾,耐人寻味.

  25、柳宗元

  《重别梦得》

  二十年来万事同,今朝岔路忽西东.皇恩若许归田去,晚岁当为邻舍翁.

  ——此诗写监岐叙别,情深意长,不着一愁字,而概况的安静中却储藏着深厚的激怒和无限的感伤.首道出了二人配合的宦海履历和人世沧桑,此刻又配合遭难,感应难以再会,而以抚慰的口吻与伴侣相约,后二句看似平平却天然流显露调侃与无法.此诗以直抒离情形成真诚动人的意境,寓复杂的情感和深厚的感伤于华而不实的艺术形式之中.不言悲而悲不自禁不言愤而愤意自现,语似质直而意蕴深婉,情似平平而低徊郁结.

  《别舍弟宗一》

  寥落残魂倍黯然,双垂别泪越江边.一身去国六千里,万死投荒十二年.

  桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天.欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟.

  ——全诗苍莽劲健,雄浑阔远,感伤深厚,豪情浓郁,抒发了诗人政治上不得志的悲愤之情.首联开篇点题写惜别之情,三联是景语也是情语,用比兴手法把相互际遇加以衬着和对照.末联说本人处境欠好,兄弟又在远方,此后只能寄以相思梦.烟字确实写出了黑甜乡相思的迷离恍惚之态,显得情真意浓,十分逼真动人.二联集中表示了诗人持久郁结于心中的愤激与愁苦. 《沧浪诗话》中说,唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、分袂之作,往往能打动激发人意.

  《重赠乐天》

  休遣小巧唱我诗,我诗多是别君词.明朝又向江头别,月落潮平是去时.V0W;

  ——首句提到唱诗,把读者引进离筵的情况中.首句休遣,次句注释,筵上唱离歌本已添别恨,况且是本人与朋友的赠别之作,不免让人惹起回忆,愈加伤感.三句从面前写到明朝,又字上承多字,以别字贯穿上下诗意转机天然,四句是想象平分此外情景,想象具体入微,诗以景结情,余韵不尽.此诗说到分手和分手的时间便竣事,通篇只是口头语、面前景,可谓情无奇景不丽,但读后却有无限余味,给人留下深刻的印象.

  《暮春泣水送别》

  绿暗红稀出凤城,暮云楼阁古今情.行人莫听宫前水,流尽年光是此声.

  ——历来送别多言离愁别恨,而此诗匠心独运,重写古今情,不落窠臼,别具新意.首句选用暗稀二字以暗渡的色彩,隐衬远行客失意出京,氛围沉郁.次句化用,想到李杜密意,以国都的富贵衬拜别的难过,——契阔拜别之情,伤时感事之情,事与愿违之情,从中透出,历代兴亡,茫茫百感,一时交集.三四句抒情,行人指远行的人,从古到今,有几多有才之人、有志之人、无为之人跨过这道水,这水流走了他们的大好韶华,也流走了大唐五朝的国运.此诗写得宛转含蓄,凝重深厚诗意深广、神韵悠长.

  《谢亭送别》

  劳歌一曲解行舟,红叶青山川激流.日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼.

  ——这是送别朋友后写的一首诗,首句写朋友乘舟运去,一种匆遽而无法的情景氛围.二句写朋友走后的江上景色,以乐景写哀情,急字透出诗人水流何太急的心理形态.三四句写暮色苍莽暗淡,风雨迷蒙凄清,表情也怅惘空虚,凄暗孤寂.四句借景寓情以景结情,更宛转更具传染力

  《宣州送裴坦判官往舒州,时牧欲赴官归京》

  日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄.九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥.

  君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇.同来不是同回去,故国逢春一寥寂.

  ——写景上很成功,首联色调明快,笔触简捷交接时间、情况、衬着氛围,三四句展现了两幅美景点明地址,富有处所特色和季候特色,透出对远行朋友的关心和惜别之情,言语精辟漂亮,富有神韵.三联写行者与送行者分歧的心境,行者乐观开畅,送者空虚无着怅然若失.最初两句写单身回京愈加孤单.诗前半部门的景与后半部门的情构成强烈的对比,利用反衬.

  30、温庭筠

  《送人东归》

  荒戌落黄叶,浩然离故关.高风汉阳渡,初日郢门山.

  江上几人在,海角孤棹还.何当重相见,尊酒慰离颜.

  ——首句以哀景写离情,次句却出人预料,有浩然远志景象形象格调不凡.颔联两句是互文,展现广宽雄浑的境地,为朋友壮行色.颈联有两层诗意,一与目送朋友消逝开际,一想亲朋望眼欲穿,既写了对朋友此后的关心,也写了本人的纪念.此诗逢秋而不悲,送别而不伤,无论送与行都不惹起更深的愁苦

  31、李商隐

  《杜工部蜀中退席》

  人生何处不离存?世路干戈惜暂分.雪岭未弃世外使,松州犹胜殿前军.

  座中醉宾延醒客,江上晴云杂雨云.琼浆成都堪送老,当垆仍是卓文君.

  ——首联点出退席,反问无力除感慨外,还有抚慰意.颔联纵笔千里,景象形象阔大,很是简练地写出边地隐含的危机,饱含对国是的忧愁.颈联由远而近正写离筵,尾联化用,典故措词深婉,概况上是赞誉实是嘲讽.此诗采用直赋其事的手法,将抒情与叙事溶合在一路,气焰弘大,情韵深挚,笔力雄健,气概苍劲雄迈顿挫有致.

  《湖口送朋友》

  中流欲暮见湘烟,岸苇无限接楚田.去雁远冲云梦雪,离人独上洞庭船.

  风浪尽日依山转,星汉通霄向水悬.寥落梅花过残腊,故园回去又新年.

  ——全诗大半写景,将离情融入景中,一二两联写所见,前三句境地阔大,景象形象雄浑,第四句点题,使景语成为情语,达到情景交融的境地.三联由洞庭湖而激发想象,吐露对朋友一路艰苦的关怀.最初一联写了诗人的自伤,也表示了念友之情.此诗作者把孤舟离人放在核心位置上,环绕这个核心层层设景,又从孤舟离人逗出情思,把这诸多景物无机地串连起来.

  《三月晦日送客》

  野酌乱无巡,送君兼送春.来岁春色至,莫作未归人.

  ——全诗一直把送别和送对联系起来写.首句写野酌的情景,次句把惜别与伤春连系起来,表示出双重的怅惘之情,大大加强了这种离愁别绪.接下去把难舍之情化成夸姣的但愿.这里不写送别而写叮嘱表示了友谊的线、韦庄]

  《送日本国僧敬龙归》

  扶桑已在苍茫中,家在扶桑东更东.此去与师谁共到?一船明月一船风.

  ——全诗只在送归上落笔,表现了异国朋友的关怀与惜别.前两句叠用两明一暗的东字把留难意、惜别情、愁苦语藏在诗中.三四句祝伴侣成功逗出行中的美好之景、舒畅之情.

  3: 【10首古诗加赏析】

  1、白居易《观刈麦》赏析

  田家少闲月,蒲月人倍忙.夜来南风起,小麦覆陇黄.妇姑荷簟食,幼稚携壶浆.

  相随饷田去,丁壮在南冈.足蒸暑土头土脑,背灼夏天光.力尽不知热,但惜夏季长.

  复有贫妇人,抱子在其傍.右手秉遗穗,左臂悬敝筐.听其相顾言,闻者为哀痛.

  家田输税尽,拾此果腹肠.今我何好事,曾不事农桑.吏禄三百石,岁晏有馀粮.

  念此擅自愧,尽日不克不及忘.

  白居易(公元772年-846年),字乐天,是个怜悯人民,敢于反映民间疾苦,敢于揭露宦海贵族暗中面的仕宦和诗人.他的诗歌以通俗浅近著称,今留有作品三千多首,收集为《白氏长庆集》.

  《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于本地人民劳动艰辛、糊口贫苦所写的一首诗,作品对形成人民贫苦之源的繁重租税提出责备.对于本人无功无德又不劳动却能人给家足而深感惭愧,表示了一个不忘本的封建仕宦的人道主义精力.县尉在县里主管访拿响马、征收捐税等事.正由于白居易主管此事;所以他对劳动听民在这方面所受的灾难也晓得得最清晰.刈:收割.

  全诗分四层,第一层四句,交接时间及其情况氛围.“农家少闲月,蒲月人倍忙”,下文要说的工作就发生“人倍忙”的蒲月.这两句总领全篇,并且一开首就流显露了作者对劳动听民的怜悯;“夜来南风起,小麦覆陇黄”,一派丰收气象,大画面是让人喜悦的.可是谁又能想到在这丰收气象下农人的悲哀呢?

  第二层八句,通过具体的一户人家来展示这“人倍忙”的收麦情景.婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的汉子们送饭的.汉子天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,尔后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里.她们是要在饭后和汉子们一道干下去的.你看这一家忙不忙呢?“足蒸暑土头土脑,背灼夏天光.力尽不知热,但惜夏季长.”这四句反面描写收麦劳动.他们脸对着大地,背对着蓝天,下面好像笼蒸,上面好像火烤,可是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全健忘了炎热,由于这是“虎口夺粮”,时间必需放松呀!妇姑:媳妇、婆婆,古时媳妇称婆婆叫姑,称公公叫舅.荷:肩挑;用篮子盛着食物,这里即指饭篮.壶浆:用壶装着水,这里即指水壶.田:给田里干活的人送饭.丁壮:成年的男劳力.烤.惜:爱惜.舍不得华侈.气候如斯之热,白日又如斯之长,而人们却竭力苦干,就怕华侈一点时间,可见人们对即将到手的麦子的爱惜程度.“惜”字在这里用得很是好,是用一种违背人之常情的写法来凸起人们此时此地的豪情烈度.白居易的《卖炭翁》中有“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”之语,“愿”字的用法与此处“惜”字的用法正同.

  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比全家忙于收麦者更低一个条理的人.你看她的抽象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗.这有何等累,而收成又是何等少啊!但有什么法子呢?此刻是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个体的时候,就只要去沿街乞讨了.而她们家在客岁、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得穷途末路,把家产,地盘都折变了,至使今天落到了这个境界.我们能够想象:此刻忙于收割的人家,来岁也有可能像她那样,无地可种,只能以拾麦穗为生.秉:拿着.田家:这里指一个庄稼户的财产.输:交纳.

  第四层六句,写诗人面临丰收下呈现如斯凄惨气象的自疚自愧.事:处置.岁晏:岁尾.

  作品的标题问题叫《观刈麦》,而画面上现实呈现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,并且作者的关怀也恰好是更侧重在后者身上.他们二者目前的贫富苦乐程度是分歧的,可是他们的命运却有着慎密的联系.今日苦楚可怜的拾麦穗者是昨日辛勤忙碌的刈麦者;又安知今日辛勤忙碌的刈麦者明日不沉溺堕落成苦楚可怜的拾麦者呢?只需有繁重的捐税在,劳动听民就永久脱节不了破产的命运.作者在这里对其时害民的钱粮轨制提出了锋利攻讦,对劳动听民所承受的磨难寄寓了深切的怜悯.并且不是一般的怜悯,是进而把本人摆进去,感觉本人和劳动听民的不同太大了,本人问心无愧.这时的白居易的诗歌确实反映了劳动听民的思惟情感,呼出了劳动听民的声音.

  这首诗写作上的根基特点是不带任何夸张地、照实地描写现实糊口场景.他拔取了举家忙碌和苦楚拾穗这两个镜头,使之形成强烈对比.前者虽然苦、虽然累,但他们临时仍是有但愿的,至于后者,则完满是断梗浮萍,朝不保夕了.两个镜头所表示的排场、氛围、抽象、心理都很好.

  诗的最初是发谈论,这是白居易很多讽谕诗的配合路数.这首诗的谈论不是间接指向社会病根,而是表示为自疚自愧,这也是一种对整个权要贵族社会的模糊攻讦.白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大权要、大贵族们莫非不应当有更大的自疚自愧吗!钱粮是皇帝管的,白居易无法公开否决,他只能用这种结尾来达到讽谕的目标.

  2、刘方平《月夜》赏析

  更深月色半人家,斗极阑干南斗斜[1].

  今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

  刘方平,开元、天宝时人,隐居颖阳太谷,高贵不仕.《唐才子传》称他“神意恬澹,善画山川”,“工诗,多悠远之思;陶写性灵,默会大雅.故能脱略世故,超然物外”.《全唐诗》录存其诗二十六首.

  唐诗中,以春和月为题的不少.或咏春景而感怀,或望明月而生情思.此诗写春,不惟不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物讳饰起来,写月,也不细描其光影,不感慨其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,如许,夜色不至太浓,月色也不至太明,形成一种蒙胧而协调的旋律.

  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描画确定了基调,也给全诗覆盖一种特殊空气.“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“斗极阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的现象,两句一路形成春夜的静穆,意境艰深.月光半照,是由于月轮西斜,诗以星斗阑干为映托,这就形成两句之间的内在联系关系.恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行.“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,恰是诗人全身心地去体察大天然的契机而获得的佳句.从虫介之微而知寒暖之候,申明诗入有着深挚的村落糊口的根柢.因而.这两句非一般人所能道.没有持久村落糊口经验的入.虽然说不出;即是糊口在村落,也并非人人都说得出来.今夜虫鸣,事实是第一回仍是第几回,谁去留意它,这须得有心人.还该当有一颗诗心.一个“新”字,饱含对村落糊口的密意,既是说清爽,又有欣悦之意.

  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表白对节候变化十分敏感,“偏知”一语弥漫着自得之情.写隔窗听到虫声,用“透”.给人以朝气勃发的力度感.窗纱的绿色,夜晚是看不出的.这绿意来自诗人心里的盎然春意.至此,我们就能够大白:诗人之所以不描写作为春天表征的明显的外在景观.而是借助深夜景色氛围来衬托诗的意境,就是由于这诗得之于诗人的心里.诗人是以一颗纯净的心灵体察天然界的细微变化的.诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却黑暗关合春意,颇具含蓄之致.第三句的“春气暖”.结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发.于是春意俱足.但这声与色,仍从“意”(感受)中来.诗人并非唯从“虫声”才晓得春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感受,而“虫声”只是与其感受冥合的一个物候.因而,诗的意蕴是深挚的.构想的新鲜新颖,决定于感触感染的奇特.

  唐代田园诗成为一个主要门户,也不乏名家.然而.能仿佛陶诗一二者并不多见.象本诗如许深得陶体真趣的.就更为寥寥.

  至于说本诗有无隐微之情的依靠,于字面无征,欠好去穿凿.

  [1]阑干;横斜不整,与落脚的“斜”字互训成义.

  3、温庭筠《商山早行》

  晨起动征铎,客行悲家乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.

  槲叶落山路,枳花明驿墙. 因思杜陵梦,凫雁满回塘.

  1. 动征铎(音夺):震动出行的铃铛.征铎:车行时吊挂在马颈上的铃铛.铎:大铃.

  2. 槲(音弧):一种落叶乔木.

  3. 枳(音只):也叫“臭橘”,一种落叶灌木.驿墙:驿站的墙壁.驿:古时候递送公函的人或交往官员暂住、换马的处所.这句说:枳花鲜艳地开放在驿站墙边.

  4. 杜陵:在长安城南,因汉宣帝陵坟场点而得名,这里指长安.作者此时从长安赴襄阳投友,路过商山.这句说:因此思惟起在长安时的黑甜乡.

  5. 凫(音符):野鸭.回塘:岸边弯曲的湖塘.这句写的就是“杜陵梦”的黑甜乡.

  这是一首抒发小我宦途失意的感伤之作.开首两句写早行惹起了对家乡遥念.两头四句写景,处处突现一个“早”字.末尾二句说虽然途中抚玩着景色,但思维中却在回忆着“凫雁满回塘”的“杜陵梦”境,表达了对长安的迷恋之情和孤单失意之感.“鸡声茅店月,人迹板桥霜”二句,把几个名词陈列连缀起来,形成一幅早行的清凉图景,向为传诵的名句.后人常引此描述游子早行的气象和心境.温庭筠(音云)字飞卿,太原祁(今山西省祁县)人.唐代诗人、词人.商山:在今陕西省商县东南.

  这首诗之所认为人们所传诵,是由于它通过明显的艺术抽象,逼真地反映了封建社会里一般旅人的某些配合感触感染.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年分开长安,颠末这里.

  首句表示“早行”的典型情景,归纳综合性很强.清晨起床,酒店里外曾经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,搭客们套马、驾车之类的很多勾当已暗含此中.第二句虽然是作者讲本人,但也合用于一般搭客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人因为交通坚苦、情面浇漓等很多缘由,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲家乡”这句诗,很可以或许惹起读者感情上的共识.

  三、四两句,历来脍炙生齿. “‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不消一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为罕见.若强排硬叠,非论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备前提.李东阳把这两点作为“不消一二闲字,止提掇紧关物色字样”的隶属前提提出,很能够申明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各类词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分化为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都连系为“定语加核心词”的“偏正词组”,但因为作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”连系在一路,不是能够唤起引颈长鸣的视觉抽象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相雷同.

  古时搭客为了平安,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等很多内容,都绘声绘色地表示出来了.

  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而曾经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!

  这两句纯用名词构成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.

  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树良多.槲树的叶片很大,冬天虽干涸,却存留枝上;直到第二岁首年月春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷零落.而这时候,枳树的白花已在开放.由于天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比力显眼,所以用了个“明”字.能够看出,诗人一直没有健忘“早行”二字.

  旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中呈现的家乡景色:“凫雁满回塘”.春天来了,家乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐;而本人,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的表情,与“客行悲家乡”首尾呼应,互相弥补;而梦中的家乡景色与旅途上的景色又构成明显的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都获得了完满的表示.

  4、陆游《卜算子 咏梅》赏析

  驿外断桥边,孤单开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.

  无意苦争春,一任群芳妒.寥落成泥碾作尘,只要香如故.

  这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻.陆游已经奖饰梅花“雪虐风饕愈凛然,花中时令最高坚”(《落梅》).梅花如斯清幽绝俗,出于众花之上,可是现在竟开在郊外的驿站外面,破败不胜的 “ 断桥”,天然是人迹罕至、寥寂荒寒、梅花也就倍受萧瑟了.从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株发展在荒僻郊外的“野梅”.它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来赏识.跟着四时的代谢,它默默地开了,又默默地凋谢了.它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵.“孤单开无主”这一句,词人将本人的豪情倾泻在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了.日落黄昏,暮色昏黄,这孑然一身、无人干预干与的梅花,何故承受这苦楚呢?它只要“愁”—— 并且是“独自愁”,这与上句的“孤单”相呼应.驿外断桥、暮色、黄昏,本已孤单愁苦不胜,但更添凄风冷雨,伶丁之情更深一层.“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得解体.这种愁苦仿佛无人能承受,至此豪情衬着已达飞腾,然而虽然情况是如斯冷峻,它仍是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先全国春”(杨维桢).上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,可是其强硬、顽强已不言自明.

  上阕集中写了梅花的坚苦处境, 它也简直还有 “ 愁”.从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套习用的比方手法,把愁写得象这象那,而是用情况、光阴和天然现象来衬托.况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自由言外,此为高手.”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在长于写景”(田同之《西圃词说》).上阕四句可说是“情景双绘”.让读者化一系列景物中感遭到作者的特定情况下的心绪—— 愁!也让读者逐步踏入作者的心境.这实在、妙!

  下阕,托梅寄志.梅花,它开得最早.“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓).是它迎来了春天.但它却“无意苦争春”.春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只要迎春报春的赤诚.“苦”者,抵死、拼命、极力也.从侧面嘲讽了群芳.梅花并非成心相争,即便“群芳”有“妒心”,那也是它们本人的工作,就“一任”它们去嫉妒吧.在这里,写物与写人,完全交错在一路了.草木无情,花开花落,是天然现象.此中却暗含着作者的倒霉遭遇揭露了苟且苟安的那些人的无耻行径.说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有.这两句表示出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、恭维巴结之徒为伍的风致和不畏谗毁、坚毅自守的崚.傲骨.

  最初几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 寥落成泥碾作尘,只要香如故”.前句承上阕的孤单无主、黄昏日落、风雨交侵等惨痛际遇.这句七个字四次顿挫:“ 寥落”, 不胜雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋谢了,这是第一层.落花委地,与泥水稠浊,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层.从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的惨痛际遇,这是第三层.成果呢,梅花被摧残、被踩踏而化作尘埃了.这是第四层.看,梅花的命运有何等凄惨,几乎不胜入目令人不敢去想像.读者在此时已融入了字里行间所透显露的感情中.但作者的目标决不是单为写梅花的凄惨遭遇,惹起人们的怜悯;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰.虽说梅花凋谢了,被踩踏成土壤了,被碾成尘灰了,请看,“只要香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永久“如故”,仍然不平就于孤单无主、风雨交侵的要挟,只是尽本人之能,一丝一毫也不会改变.即便是凋谢了,化为“尘”了,也要“香如故” .

  末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的倒霉处境,风雨侵凌,凋残寥落,成泥作的苦楚、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了.十分成功地使用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的天然代谢来描述本人.此时,已将梅花人格化.“咏梅”,实为剖明本人的思惟豪情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的佳构.

  风雨送春归,飞雪迎春到. 已是悬崖百丈冰, 犹有花枝俏. 俏也不争春, 只把春来报.待到山花烂漫时, 她在丛中笑.

  5、晏殊《破阵子》赏析

  燕子来时新社,梨花掉队清明.池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻.巧笑东郊女伴,采桑径里巴结.疑怪昨宵春梦好,原是今朝斗草赢,笑从双脸生.

  此词通过清明时节的一个糊口片段,反映出少女身上显示的芳华活力,充满着一种欢喜的氛围.全词纯用白描,笔调活跃,气概俭朴,抽象活泼,展现了少女的纯正心灵.

  二十四节气,春分毗连清明,恰是一年春景最堪迷恋的时节.春已平分,新燕将至,此时恰值社日也将到来,前人称燕子为社燕,认为它常是春社来,秋社去.词人所说的新社,指的便是春社了.那时每年有春秋两个社日,而尤重春社,邻里聚会,酒食分餐,赛会欢娱,极一时一地之盛.闺中少女,也“放”了“假”,正所谓“问知社日停针线”,连女红也是能够放下的,呼姊唤妹,门外玩耍.词篇开首一句,其精力全在于此.

  按民族“花历”,又有二十四番花信风,自小寒至谷雨,每五日为一花信,每节应三信有三芳开放;按春分节的三信,恰是海棠花、梨花、木兰花.梨花掉队,清明在望.词人写时序风景,敷衍了事.当此季候,气味芳润,池畔苔生鲜翠,林丛鹂啭清音.春景已是苒苒而近晚了,神气更在言外.清明的花信三番又应在何处?那就是桐花、麦花与柳花.所以词人接着写的就是“日长飞絮轻”.古有诗云:“落尽海棠飞尽絮,困人气候日初长”,能够合看.文学评论家于此必曰:写景;状物!而不知时序推迁,触人思路也.

  当此良辰佳节之际,则有二少女,呈现于词人笔下:在采桑的路上,她们正好遇着;一碰头,西邻女就问东邻女:“你怎样今天这么欢快?夜里做了什么美梦了吧!快说来听听!”东邻笑道:“莫乱说!人家适才和她们斗草来着,得了彩头呢!”

  “笑从双脸生”五字,再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替代.何谓双脸?盖脸本从眼际得义,而非后人混指“嘴巴”也.故此词,美在情景,其用笔艳丽清婉,秀润无伦,而别无奇异可寻之迹;迨至末句,收足全篇,神理尽出,天时人事,物态表情,全归于此.

  字同叔,抚州临川人.是宋代出名的婉约派词人.景德中赐同进士身世.庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使.谥元献.其词擅长小令,多表示诗酒糊口和安闲情致,言语婉丽,颇受南唐冯延已的影响.晏词造语工七巧浓丽,音韵协调,风流含蓄,温润秀洁.原有集,已散佚,仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》.

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  1、咏怀奇迹 杜甫

  群山万壑赴荆门,发展明妃另有村.

  一去紫台连朔漠,独留青冢上黄昏.

  千山万壑曲折不竭奔赴荆门;此地还遗留发展明妃的山村.一别汉宫她嫁到北方的荒凉; 只留下青冢一座面向着黄昏.凭看图汉元帝岂识月貌花容?昭君佩戴玉饰枉然月夜归魂. 千载传播她作的胡音琵琶曲;曲中倾吐的分明是满腔悲愤.

  这首诗是感事而暗喻感怀.昭君本是宫中第一美女,只因元帝昏庸按图招幸宫女,而昭君不愿贿赂,招致遗骨塞外,即便思念故国,也只要月夜归魂,抱憾一生.诗人借昭君之怨一是感其时宁国公主之怨.其时唐朝依托回纥来平定安史叛军,回纥骄横,唐朝被迫用公主下家来结好回纥,临别时,公主哭道:“国度事重,死且无憾!”肃宗流泪而还.诗人写昭君怨,恰是借来表达宁国公主的仇恨.二是感恨本人遭遇.元帝昏庸不识美恶,令昭君远嫁塞外,与诗人因忠谏而遭贬斥的遭遇相符.恰是悲昭君以悲本身. 诗顶用“群山万壑”、“一去紫台”等雄伟的气象给昭君做烘托,使全诗显得气焰如虹,更凸显出昭君的伟大!

  咏怀奇迹五首是诗人杜甫在安史之乱所导致的颠沛流浪的糊口之中所写的.诗人在流落之中看到六合仍然,却物是人非,不觉与前人发生了“怅望千秋一挥泪,萧条异代分歧时”的共识.而残酷的现实,也让作者显得对具有不凡才能的前人愈加崇敬.

  千山鸟飞约,万径人踪灭.

  孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

  《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品,历来为人们所称诵.这首小诗,是托景言志的.作者用极其洗炼的文笔,勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景,艺术地归纳综合了其时他所处的政治情况的邪恶,表示了他毫无害怕、不向暗中势力屈就的顽强意志和不随波逐流的崇高质量.

  诗中所写的景物是:座座山岳,看不见飞鸟的形影,条条巷子,也都没有人们的脚印.整个大地笼盖着茫茫白雪,一个穿戴蓑衣、戴着斗笠的老渔翁,乘着一叶孤舟,在寒江上独自垂钓.看,这是一幅何等活泼的寒江独钓图啊!这幅画面事实意味着什么呢?大师晓得,在艺术作品中,毫不会有“纯粹”的风光诗或风光画.在它们里面老是要或多或少地反映作者的豪情和现实内容的.现实上,风光诗中的极品,虽然通篇花鸟,满纸烟霞,但必然是字字看来皆是景,声声细味老是情.这首诗,也不破例.只需我们领会柳宗元的终身履历,就能够看出这一点.

  3、绝句二首(其二)

  江碧鸟逾白, 山青花欲燃.

  今春看又过, 何日是归年?

  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感伤.“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风光画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力.你看,漫江碧波飘荡,显显露白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山翠绿欲滴,遍及的朵朵鲜花红艳非常,几乎就象燃烧着一团旺火,何等绮靡,何等光耀!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽.一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇摆多姿.两句诗状江、山、花、鸟四景,并别离敷碧绿、青翠、火红、纯洁四色,气象清爽,令人赏心顺眼.可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之

  “今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不成谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起玩耍的兴致,却反而勾起了流落的感伤.

  此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春景和谐,才能对照出诗人归心殷切.它并没有让思归的感伤从气象中间接透显露来,而是以客观景物与客观感触感染的分歧来反衬诗人乡思之深挚,别具韵致.

  4.清平调词

  云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓.

  若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢.

  第一首,一路七字:“云想衣裳花想容,”把杨妃的衣服,写成真如霓裳羽衣一般,蜂拥着她那丰满的玉容.“想”字有正反两面的理解,能够说是见云而想到衣裳,见花而想到容貌,也能够说把衣裳想象为云,把容貌想象为花,如许交互参差,七字之中就给人以花团锦簇之感.接下去“春风拂槛露华浓”,进一步以“露华浓”来点染花容,斑斓的牡丹花在明亮的露珠中显得愈加艳冶,这就使上句更为酣满,同时也以风露暗喻君王的恩惠膏泽,使花容人面倍见精力.下面,诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台.“若非”、“会向”,诗人故作选择,意实必定:如许超绝人寰的花容,生怕只要在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色,一色素淡的字眼,映托花容人面,使人天然联想到白玉般的人儿,又象一朵温暖的白牡丹花.与此同时,诗人又不露踪迹,把杨妃比作天女下凡,线,清平调

  一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠.

  借问汉宫谁得似? 可怜飞燕倚新妆.

  第二首,起句“一枝红艳露凝香”,不单写色,并且写香;不单写天然的美,并且写含露的美,比上首的“露华浓”更进一层.“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,那里及获得当前的花容人面!再算下来,汉成帝的皇后赵飞燕,可算得旷世佳丽了,可是赵飞燕还得倚仗新妆,那里及得面前闭月羞花般的杨妃,不须脂粉,即是天然绝色.这一首以压低神女和飞燕,来抬高杨妃,借古喻今,亦是尊题之法.相传赵飞燕身形轻巧,能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,而杨妃则比力丰肥,固有“环肥燕瘦”之语(杨贵妃名玉环).后人据此就编造现实,说杨妃极喜此三诗,时常吟哦,高力士因李白曾命之脱靴,认为大辱,就向杨妃进谗,说李白以飞燕之瘦,讥杨妃之肥,以飞燕之私通赤凤,讥杨妃之宫闱不检.李白诗中果有此意,起首就瞒不外博学能文的玄宗,并且杨妃也不是毫无文化涵养的人.据原诗来看,很较着是抑古尊今,功德之徒,强加曲解,其实是不成通的.

  名花倾国两相欢, 长得君王带笑看.

  注释春风无限恨, 沉香亭北倚阑干

  第三首从仙境前人前往到现实.起首二句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”佳丽,当然指杨妃,诗到此处才反面点出,并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提,“带笑看”三字再来一统,使牡丹、杨妃、玄宗三位一体,融合在一路了.因为第二句的“笑”,逗起了第三句的“注释春风无限恨”,春风两字即君王之代词,这一句,把牡丹佳丽动听的姿色写得情趣盎然,君王既带笑,当然无恨,恨都为之消释了.末句点明玄宗杨妃赏花地址——“沉香亭北”.花在阑外,人倚阑干,何等文雅风流.

  7.绝句 (唐)杜甫

  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍.

  窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

  :在翠绿色的柳树枝头上,两只黄鹂正在对话,一行斑斓的白鹭向着尉蓝色的天空飞去,杜甫旅居在客栈,他打开窗户,看到对面西岭山上笼盖着千年不化的积雪,再往前门河滨看,一艘艘船只预备要到很远的东吴去,很宏伟. 赏析:前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景;次句白鹭飞上彼苍,是近景;后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是近景.这首诗,每句一景,此中动景、静景,近景、近景交织映现,形成了一幅灿艳多彩、幽丽安然平静的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.

  青青园中葵,

  朝露待日晞.

  阳春布德泽,

  万物生辉煌.

  常恐秋节至,

  焜黄华叶衰.

  百川东到海,

  少壮不勤奋,

  老迈徒伤悲.

  园中的葵菜呵生气勃勃,

  明亮的朝露阳光下飞升.

  春天把但愿洒满了大地,

  万物都呈现出一派繁荣.

  常恐那凄凉的秋天来到,

  树叶儿黄落百草也凋谢.

  百川飞跃着东流到大海,

  何时才能从头前往西境

  少年人若是不及时勤奋,

  到老来只能是懊悔终身.

  这首诗从园中葵说起,再用水流到海不复回打例如,申明工夫如流水,一去不再回.最初劝导人们,要爱惜芳华韶华,发奋勤奋,不要等老了再悔怨.这首诗借物言理,起首以园中的葵菜作比方.青青喻其发展富强.其其实整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相勤奋地发展.何故如斯 由于它们都生怕秋天很快地到来,深知秋风凋谢百草的事理.大天然的生命节拍如斯,人生又何尝不是如许 一小我若是不趁着大好光阴而勤奋奋斗,让芳华白白地华侈,比及大哥时悔怨也来不及了.这首诗由面前芳华美景想到人生易逝,激励青年人要爱惜光阴,出言警励,催人奋起.

  这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗顶用了连续串的比方,来申明该当好好爱惜光阴,及早勤奋.诗的前四句,向我们描画了一幅明丽的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露珠,向阳升起之后,晒干了露珠,葵菜又洗澡在一片阳光中.世上的万物都在春天遭到大天然雨露的恩德,焕发出非常的荣耀.可是,秋天一到,它们都要得到鲜艳的光泽,变得枯黄式微了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,不断向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候若是不爱惜光阴,好好勤奋的话,到老的时候就只能白白地哀痛了!

  东皋傍晚望,徙倚欲何依?

  树树皆秋色,山山唯落晖.

  牧人驱犊返,猎马带禽归.

  相顾无了解,长歌怀采薇.

  [译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨盘桓心中没有主意.每一棵树都干枯枯黄,每一座山岳都涂上夕照的朝霞.放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物.我看到这些人又并不了解,表情烦恼于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句.

  《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表作.

  “东皋傍晚望,徙倚欲何依.”皋是水边地.东皋,指他家乡绛州龙门的一个处所.他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”.“徙倚”是盘桓的意义.“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意义,表示了百无聊赖的彷徨表情.

  下面四句写傍晚中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖.牧人驱犊返,猎马带禽归.”举目四望,四处是一片秋色,在落日的朝霞中更加显得萧瑟.在这静谧的布景之上,牧人与猎马的特写,带着村歌式的田园氛围,使整个画面勾当了起来.这四句诗仿佛一幅山家秋晚图,光与色,近景与近景,静态与动态,搭配得恰如其分.

  然而,王绩还不克不及象陶渊明那样从田园中找到抚慰,所以最初说:“相顾无了解,长歌怀采薇.”说本人在现实中孤单无依,只好追怀古代的蓬菖人,和伯夷、叔齐那样的人交伴侣了.

  读熟了唐诗的人,也许并不感觉这首诗有什么出格的益处.可是,若是沿着诗歌史的挨次,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,突然读到这首《野望》,便会为它的朴实而叫好.南朝诗风大多华靡艳丽,好象满身裹着绸缎的翠绕珠围的贵妇.从贵妇堆里走出来,突然碰见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴实美就会发生出格的魅力.王绩的《野望》便有如许一种朴实的益处.

  这首诗的体裁是五言律诗.自从南朝齐永来岁间,沈约等人将声律的学问使用到诗歌创作傍边,律诗这种新的体裁就已酝酿着了.到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种主要的诗歌体裁.而早于沈、宋六十余年的王绩,曾经能写出《野望》如许成熟的律诗,申明他是一个勇于测验考试新形式的人.这首诗首尾两联抒情言事,两头两联写景,颠末情——景——情这一频频,诗的意义更深化了一层.这正合适律诗的一种根基章法.

  早寒江上有怀

  木落雁南渡,冬风江上寒.

  我家襄水曲①,遥隔②楚云端.

  乡泪客中尽,孤帆天际看.

  迷津欲有问③,平海④夕漫漫.

  ?这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,惹起旅居思归之情.两头写瞥见孤帆远去,想到本人无法偕同的怅惘,最初写欲归不得的郁积.

  ?全诗感情是复杂的.诗人既爱慕田园糊口,成心归隐,但又想求官干事,以展鸿猷.这种矛盾,就形成了诗的内容.

  [原文]八月湖程度,涵虚混太清;气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡渔情.

  〔析赏〕 古代云梦本有二泽(湖),跨今之湖北省的长江南北,江北叫云,江南叫梦.这两句和杜甫的“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”,同是歌咏洞庭湖的名句,都是写洞庭湖水之壮阔的-洞庭湖一片氤氲的水气,蒸薰着整个云梦泽,湖水海浪壮阔,直摇撼着岳阳城.

  昔人已乘黄鹤去,

  此地空余黄鹤楼.

  黄鹤一去不复返,

  白云千载空悠悠.

  晴川历历汉阳树,

  芳草萋萋鹦鹉洲.②

  日暮乡关何处是,

  烟波江上使人愁.

  ①黄鹤楼:在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上,背依蛇山,俯瞰长江,与

  岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼. ②鹦武洲:在汉阳西南长江中.

  黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223),以楼址在黄鹤矶得名.然而费文袆(音

  衣)登仙驾鹤于此之说既见于《图经》,仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐

  谐志》,可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名,早以成为民间传说.崔颢于宦途失

  意之时来登此楼,其感触感染与传说拍合,触动灵感、发此浩歌.前半篇就传说生

  发:昔人与黄鹤俱去,空余此楼,徒有黄鹤之名罢了!吊古伤今,感伤淋漓.

  又就“黄鹤去”腾空飞跃,突进一层:黄鹤飞去时白云悠悠,黄鹤一去不返,

  白云照旧悠悠,然而也只是“空”悠悠罢了!四句诗一气贯注,盘扭转机.虽

  紧扣诗题,借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化,而诗人独立楼头的身影和百感

  茫茫的心态,亦模糊或见.后半篇写面前景及由此激发的出身之感与思乡之情.

  晴川历历,芳草萋萋,烟波浩渺,暮霭迷蒙,久游思归,乡关何处?望汉阳树,

  望鹦鹉洲,望江上,望乡关,四顾苍莽,流散无依,遂以“使人愁”感伤作结.

  四句诗激情喷溢,顺流直下,与前半篇构成无机的同一体.

  此诗前四句自创南朝民歌和沈佺期《龙池篇》,使用了辘轳相转的句式.

  “黄鹤”三见,“空”字重出,每三句除“黄”字外全用仄声,第四句以三平

  调煞尾,第二联“不复返”与“空悠悠”失对.这都不合适七律的要求.但由

  于一气转机,天然超妙,且后两联格律精严,故论者不只不认为病,并且视为

  创体、奇格,高度表扬.相传李白登黄鹤楼,有“面前有景道不得,崔颢题诗

  在上头”之叹;其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗,均频频效法(见

  《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一).宋人严羽

  《沧浪诗话·诗评》云:“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一.”清

  人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗,评云:“意得象先,神行语外,纵笔

  写去,遂擅千古之奇.”

  坐观垂钓者, 空有羡鱼情8 . 黄鹤楼

  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.

  黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.

  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.

  日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

  长歌行(汉乐府)

  作者:佚名 青青园中葵,朝露待日希.

  阳春布德泽,万物生辉煌.

  常恐秋节至,昆黄华叶衰.

  百川东到海,何时复西归.

  少壮不勤奋,老迈徒伤悲.

  园里的葵花绿油油非常富强,清晨的露水亮晶晶等候阳光.

  温暖的春天雨露滋养阳光照,世上的万物欣欣茂发多灿烂!

  常常担忧寒秋季候将要来到,到那时花草草木都衰败枯黄.

  光阴消逝像万条江河道东海,什么时候啊它会再向西流淌?

  年轻时不爱惜时间勤奋向上,大哥力弱只能白白懊悔哀痛.

  乐府诗是最能代表汉代诗歌成绩的一种体裁.它常采用赋、比、兴、互文、频频歌咏的润色手法及铺陈、对比、衬托等技巧状物抒情,这首《长歌行》便代表了这种特色.作者借百川归海、一去不回来比方韶光之渐渐易逝,感伤“少壮不勤奋,老迈徒伤悲”,劝勉世人要爱惜工夫,有所作为.全诗从青葵起兴,联想到四时变化,又以江河作比,得出该当放松时间高昂勤奋的结论,其比兴手法是很较着的.

  “长歌”适宜表达深厚的豪情,这一首娓娓道来,有描述,有抒情,有叹惋,也有劝勉,使整首诗含蕴细腻,余意无限.既承继了“歌以咏志”的保守,又极富形式上的美感,便于频频吟诵.

  东皋①傍晚望,徙倚②欲何依!

  树树皆秋色,山山唯落晖.

  牧人驱犊返,猎马带禽归.

  相顾无了解,长歌③怀采薇.

  ?此诗写山野秋景,景中含情,朴实清爽,流利天然,力矫齐梁浮艳板滞之弊,是王缜的代表作之一.

  首联叙事兼抒情,总摄以下六句.首句给两头两联的“望”中景投人薄薄的暮色;次句遥呼尾句;使全诗覆盖着淡淡的忧愁.颌联写傍晚中的秋野静景,互文见义,山山、树树,一片秋色,一抹落晖.萧条、静谧,触发诗人彷徨无依之感.颈联写秋野动景,于山山、树树,秋色、落晖的布景上展示“牧人驱犊返,猎马带禽归”的画面.这画面,在秋季傍晚时的山野闲具有典型性.既然是“返”与“归”,其由远而近的动态,也模糊可见.这些牧人、猎人,若是是老了解,能够与他们“言笑无厌时”(陶潜《移居》),该多好!然而井非如斯,这就引出尾联:“相顾无了解”,只能长歌以抒苦闷.王绩追慕陶潜,但他并不像陶潜那样可以或许从田园糊口中获得慰籍,故其田园诗时露彷徨、怅惘之情.

  此诗一洗南朝雕饰华靡之习,却成长了南齐永明以来逐步律化的新形武,曾经是一首比力成熟的五律,对近体诗的形式颇有影响.

  早寒江上有怀

  作者:孟浩然

  木落雁南渡,冬风江上寒.

  我家襄水曲,遥隔楚云端.

  乡泪客中尽,孤帆天际看.

  迷津欲有问,平海夕漫漫.

  草木枯黄凋谢了,阵阵鸿雁飞向南,

  冬风呼啸刮不断,一江秋水一江寒.

  家乡是那鹿行山,茅庐就在襄水湾,

  遥望远方的楚地,楚地茫茫在云端.

  思乡眼泪已流尽,客旅糊口多辛酸,

  孤帆远方在天际,此情此景不胜看.

  我想找人问一问,迷路渡口在哪边?

  暮色苍莽无所见,只见江海水漫漫.

  ?这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,惹起旅居思归之情.两头写瞥见孤帆远去,想到本人无法偕同的怅惘,最初写欲归不得的郁积. ?全诗感情是复杂的.诗人既爱慕田园糊口,成心归隐,但又想求官干事,以展鸿猷.这种矛盾,就形成了诗的内容.

  5: 求20首古诗的鉴赏100字1送别王之涣2惠崇春江老景苏轼3浪淘沙李煜4问刘十九白居易5渔家傲陆游6采桑子书博山道中壁辛弃疾7望洞庭刘禹锡8山居秋瞑王伟9咏风王勃10登金陵凤凰

  这是一首送朋友归隐的诗.概况看来语句平平无奇,然而细细无味,倒是词浅情深,寄义深刻.诗的开首两句叙事、写喝酒饯别,以问话惹起下文.三、四句是交接朋友归隐缘由——不得志.五、六句是写对朋友的抚慰和本人对隐居的爱慕,对富贵荣华、荣华富贵的否认. 全诗写失志归隐,借以贬斥功名,抒发沉醉白云,自寻其乐之情,诗的后两句神韵骤增,诗意顿浓,爱慕有心,感伤无限.

  2 惠崇春江老景 苏轼

  画以明显的抽象,使人有具体的视觉感触感染,但它只能表示一个特定的画面,有必然的局限性.而一首好诗,虽无可视的图像,却能用抽象的言语,吸引读者进入一个通过诗人奇特构想而构成的美的意境,以填补某些画面所不克不及表示的工具.

  这首题画诗既保留了画面的抽象美,也阐扬了诗的利益.诗人用他饶有风味、真假相间的翰墨,将原画所描画的春色展示得那样令人神往.在按照画面进行描写的同时,苏轼又有新的构想,从而使得画中的漂亮抽象更富有诗的豪情和令人着迷的意境.

  3 浪淘沙 李煜

  上片用倒叙,先写梦醒再写梦中.起首说五更梦回,薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭.帘外,是潺潺不竭的春雨,是孤单寥落的残春;这种境地使他倍增凄苦之感.“梦里”两句,回过来追想梦中情事,睡梦里仿佛健忘本人身为俘虏,似乎还在故国华美的宫殿里,贪恋着顷刻的欢娱,可是梦醒当前,却加倍地感应疾苦.过片三句自为呼应.“流水”两句,感喟春归何处.,“天上人世”,是说相隔遥远,不知其处.这是指春,也兼指人.词人长叹水流花落,春去人逝,这不只是本词的竣事,亦暗示词人终身的即将竣事.

  4 问刘十九 白居易

  这是一首五言绝句,作为篇幅和字数起码的一种诗体,若何以少纳多,是最值得作者和读者考量的问题.此诗可谓典型.全诗精练宛转,轻松洒脱,而其间脉络十分清晰.从条理上看,首句先出酒,二句再示温酒之具,三句又说冷天喝酒最好,末句问对方可否来共饮,并且又点破诗题中的“问”字.从关系上看,首末句相呼应,二三句相承递.诗句之间,意脉相通,一气贯之.诗作从日常糊口中的一个侧面落笔,以如叙家常的语气,朴实亲热的言语,富于糊口气味的情趣,不加雕琢地写出了伴侣间恳诚亲密的关系.

  5 渔家傲 陆游

  上片起二句:“东望山阴何处是?往来一万三千里.”写蜀中与家乡山阴距离之远,为后文写思家和思念仲高之情发端.“写得家信空满纸”和“流清泪”二句,是为着写思家之情的深切.“空满纸”,情难尽:“流清泪”,情难抑,作者的伤感,深深地传染着读者.作者道不尽的辛酸,岂是“家信”能表述清晰的.“书回已是来岁事”句,紧接写信的事,自叹徒劳;又呼应起二句,愈加伤感.一封家信的答复,竟要期待到来年,这种情境极为难堪,而表达却极新鲜.

  下片起二句,从思家转到思念仲高.“寄语红桥桥下水,扁舟何日寻兄弟?”巧妙地借“寄语”流水来表达怀人之情.红桥,在山阴县西七里迎恩门外,当是两人共收支之地,词由桥写到水,又由水引出扁舟;现实上是倒过来想乘扁舟沿流水而到红桥.词题是寄仲高,不是怀仲高,故不专写纪念仲高专写纪念高,只这二句,而“兄弟”一呼,已是情义满溢了.这首词从寄语亲人表达思乡、怀人及本身作客漂荡的情状,语有新意,情亦缠绵,在陆游的词中是笔调较为凄婉之作.它的结尾看似有些消沉,而现实并不用沉,化愤激不服与强烈热闹为闲适与凄婉,又是陆诗与陆词的常见意境.

  6 采桑子 书博山道中壁 辛弃疾

  这首词以“少年”与“而今”对比,表达了一种深刻的人生感触感染.上片说 少年时登高望远,气壮如山,不识愁为何物.无愁说愁,是诗词中常见的文人 习气.下片转入“而今”,转机无力,不只显示时间跨度,并且反映了分歧的 人生履历.在涉世既深又饱经忧患之余,进入“识尽愁味道”的阶段.所谓 “识尽”,一是愁多,二是愁深.这些多并且深的愁,有的不克不及说,有的未便 说,并且“识尽”而说不尽, 说之亦复何益? 只能“却道新凉好个秋”了. 比之少时的老练,这大概是纯熟成熟多了.其实“却道”也是一种“强说”. 居心说得轻松洒脱,现实上也是难以脱节心头的繁重抑塞.周济说辛词“变温 婉,成悲惨”.读此词者,当能辨之.

  7 望洞庭 刘禹锡

  这是诗人遥望洞庭湖而写的风光诗,大白如话而意味隽永.第一句从水光月色的交融不分写起,表示湖面的宽阔廖远,这该当是日暮时分的气象,天还没黑但月亮曾经出来,若是天黑就看不出两者色彩的融合了.第二句用镜子的比方表示夜晚湖面的安静,由于太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨光阴泽暗淡的样子.第三句写了望湖中君山翠绿的色彩,这里的“山川”现实只是指山,即湖中的君山.用“山川”属于古代汉语中“偏义复词”的用法.第四句再用一个比方,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺.全诗纯然写景,既有描写的详尽,又有比方的活泼,读来饶风趣味.

  8 山居秋瞑 王伟

  此诗为王维山川诗中的名篇.雨后秋山明快舒朗、清爽颖洁的情况特点形成了全诗的基调.诗情画意中依靠了诗人高洁的情怀及对抱负境地之追求.

  明月清泉,竹喧莲动,浣女归舟,条理明显,因果清晰,且绘声绘色、有静有动、形成一幅清晰协调的雨夜秋山图.

  9 咏风 王勃

  诗的前两句“肃肃冷风生,加我林壑清”,炎热未消的初秋,习习冷风飘然生起,吹散林壑浊热,顿觉清新怡人.诗人不由迷醉于此中,凉风啊,你不管深沟仍是浅壑,不分崇高仍是低贱,都遍施恩德,平等普济,令人佩服,使人称心.这两句为全诗定下了一种开畅壮阔的意境.诗的三、四句“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,丝丝冷风吹乱了天才少年的长发,驱散了涧谷飘浮的烟云,卷走了山间环绕纠缠的雾霭,犹如精灵般使山间人家重现,将开阔爽朗清新带给人世.诗人用“驱”、“卷”、“寻”、“出”等字眼,把这些天然现象写成了无意识的勾当,把宋玉《风赋》中“夫风者,六合之气,溥畅而至,不择贵贱而加焉”的话,采用拟人化手法,将风描画得绘声绘色.

  10 登金陵凤凰台 礼拜

  诗的第一句点题.“凤凰台上凤凰游”,很天然地 将凤凰台的得名点了出来,起句天然超脱.而接着的一句,倒是那样的无限感伤:“凤去台空江自流”!一个“ 自 ”字,道出了几多汗青兴亡的喟叹.这里的“凤凰”,一语双关,既点了然凤凰台的由来,又有人世的沧桑包含此中.韵致高逸,寄慨遥深.

  接着的三、四两句承上,以“吴宫”、“晋代”一联,概指了凤凰台作为六朝故都所见证的汗青兴亡.言语平缓而对仗精工,寄寓着无限的悲惨.“吴宫花卉”,表示旧日吴王的苑囿的似锦富贵和现在的湮没幽径.“晋代衣冠”,是表示昔时东晋的豪门显贵,是多么的荣耀,现在他们的孤冢却散落在荒烟蔓草之中. 这一联渗透了无限的苦楚.

  11 蝶恋花 柳永

  这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁情不自禁.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情仆人公安身既高,游目必远.“伫倚”,则见出仆人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的成果倒是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于内心,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为无形,变笼统为具象,添加画面的视觉性与流动感;另一方面也是由于其“春愁”是由天际景物所触发. 接着,“草色烟光”句便展现仆人公望断海角时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、但愿成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,如有万千思路. 下片写仆人公为消释离愁,决意畅饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波涛.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与枯槁.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表示了仆人公的刚毅性格与固执的立场,词境也因而得以升华.

  12 声声慢 李清照

  这是李清照南渡当前的一首震动词坛的名作.通过秋景秋情的描画,抒发国破家亡、海角沉溺堕落的悲苦,具有时代色彩.在布局上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意衬着愁情,如泣如诉,动人至深.首句连下十四个叠字,抽象地抒写了作者的表情.下文“点点滴滴”又前后呼应,表示了作者孤单孤单的忧伤情感和动荡不安的心境.全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术传染力.

  13 蝶恋花 晏殊

  上阕移情于景,借景抒情,一切景语皆情语:“槛菊愁烟兰泣露.”清晨雕栏外的菊花,覆盖着一层暗澹的烟雾,兰花沾有晨露,似乎是饮泣的泪珠.“罗幕轻寒,燕子双飞去.”暮秋清晨,罗幕之间透露着缕缕轻寒,燕子也因忍耐不住这秋天的寒意,双双向南方飞去.“明月不谙分袂苦,斜光到晓穿朱户.”词人一夜辗转难眠,洁白的月亮不大白拜别相思之苦,银辉洒向人世,不断到了破晓,还斜照着红红的门户.下阕登楼望远,更是情不能自制:“昨夜西风凋碧树.”昨夜西风冽冽,凋谢了绿树.秋风萧瑟,落叶飘飘.树犹如斯,人何故堪?“独上高楼,望尽海角路.”我独自登上高楼,骋目远眺,山阔水长,海角漫漫,人世间的一切已如浮云过世.“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处.”情也悠悠、恨也悠悠.见不到亲爱的人,也只要寄书传情了,可是天遥地远,万水千山,又不晓得我亲爱的人她在何处,这封情意绵绵的手札又将送到那里去呢?

  14病起 陆游

  作品开篇两句写出了诗人的现实情状,身体方才康复,而且因被罢官旅居在万里之外的成都岷江江边,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,旅居江边,无力回天,心中的疾苦与懊恼可见一斑.“位卑未敢忘忧国,事定尤须待阖棺”是在写本人的忧国心智,也不乏对眼下压制情感的抒发.顾炎武曾有过“全国兴亡,匹夫有责”的呼吁,诗人陆游在其时明显不克不及向全国人呼吁,只能勉励本人,虽然本人地位微贱,可是从没健忘伤时感事的义务,这是一个被而已官的通俗苍生的爱国情怀.至于对本人的不公允,本人事实是如何的人,还要待盖棺方可定论.“六合神灵扶庙社,京华长者望和銮”,这是诗人的企盼,也是全国苍生的企盼.其时由于宋朝朝廷败北,君主昏庸,至使大宋失落了半壁山河,老苍生处在异族践踏的水深火热之中,正如诗人写的那样:老苍生天天企盼六合神灵能好好地保佑国度和君王,天天盼愿皇帝能早一天起兵伐罪异族侵略者,还苍生一个完整的国度和承平盛世,可现实上这些只是枉然.这对于诗人陆游本人来说也再大白不外了,毫无法子.只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作,但愿皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的事理.作品通篇贯穿了诗人伤时感事的爱国情怀,表示了中华子民热爱祖国的伟大精力,揭示了人民与国度的血肉关系.“位卑未敢忘忧国”这一传世警语,是诗人心里的实在写照,也是历代爱国志士爱国之心的实在写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的缘由地点.

  15 赠花卿 杜甫

  这首绝句,字面上大白如话,但对它的宗旨,历来注家颇多贰言.有人认为它只是赞誉乐曲,并无意在言外;而杨慎《升庵诗话》却说:“花卿在蜀颇僭用皇帝礼乐,子美作此讥之,而意在言外,最得诗人之旨.”沈德潜《说诗晬语》也说:“诗贵牵意,有言在此而意在彼者,杜少陵刺花敬定之僭窃,则想新曲于天上.”他们的说法是较为可取的.

  16 青玉案 辛弃疾

  上阕除了衬着一片热闹的盛况外,并无什么奇特之处.作者把火树写成与固定的灯彩,把“星雨”写成流动的炊火.若说好,就好在想象:春风还未催开百花,却先吹放了元宵节的火树银花.它不单吹开地上的灯花,并且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的炊火,先冲上云霄,尔后自空中而落,恰似陨星雨.然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人世仙境——“玉壶”,写那民间艺人们手舞足蹈、鱼龙分布的“社火”百戏,极为富贵热闹,令人目不暇接.其间的“宝”也,“雕”也“凤”也,“玉”也,各种丽字,只是为了给那灯宵的氛围来逼真来写境,大要那境地本非翰墨所能传写,好在还有这些夸姣的字眼,聊为助意罢了. 下阕,特地写人.作者先从头上写起:这些游女们,一个个雾鬓云鬟,戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳,这些盛装的游女们,行走过程中不断地说笑,在她们走后,只要衣香还在黑暗飘散.这些丽者,都非作者意中关心之人,在百千群中只寻找一个——却老是踪迹难觅,曾经是没有什么但愿了.……突然,眼睛一亮,在那一角残灯旁边,分明看见了,是她!是她!没有错,她本来在这萧瑟的处所,还未回去,似有所待!发觉那人的一霎时,是人生精力的凝结和升华,是悲喜莫名的感谢感动铭篆,词人竟有如斯本事,竟把它变成了笔痕墨影,永志弗灭!—读到末幅煞拍,才恍然大悟:那上阕的灯、月、炊火、笙笛、社舞、交错成的元夕欢娱,那下阕的惹人目炫狼籍的一队队的丽人群女,本来都只是为了那一个意中之人而设,并且,倘若无此人,那一切又有什么意义与趣味呢!

  这首诗作于安史之乱中.这年5月,杜甫携家出亡鄜州,8月单身前往投奔刚在灵武即位的肃宗,途中被安史叛军所俘,送于长安,杜甫望月思家,写下了这首传诵千古的名作.诗的表示手法独具匠心:明明是杜甫思念漂泊鄜州的家人,不间接道出,而是用换位思虑法来写,即设想老婆儿女在鄜州对月思念杜甫.老婆正在鄜州对月思夫.孩子们不克不及理解母亲对月怀人的苦衷.在月下伫望时间长了,露珠沾湿了老婆的头发,清辉使得老婆玉臂生寒.老婆在想:何时才能团聚呢?全诗写乱离岁月,家人两地相思之情,情线 从军行七首 其四 王昌龄(青海长云暗雪山)

  “青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关”.青海湖上空,长云洋溢;湖的北面,绵亘着连绵千里的隐约的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒凉中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关.这幅集中了工具数千里广漠地区的长卷,就是其时西北边戍边将士糊口、战役的典型情况.它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个归纳综合. 为什么出格提及青海与玉门关呢?这跟其时民族之间和平的态势相关.唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥.河西节度使的使命是隔绝距离吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,次要是防御吐蕃,守护河西走廊.“青海”地域,恰是吐蕃与唐军多次作战的场合;而“玉门关”外,则是突厥的势力范畴. 所以这两句不只描画了整个西北边陲的气象,并且点出了“孤城”南拒吐蕃,西防突厥的极其主要的地舆形势.这两个标的目的的强敌,恰是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上呈现青海与玉关.与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面.这两句在写景的同时渗入丰硕复杂的豪情:戍边将士对边防形势的关心,对本人所担负的使命的骄傲感、义务感,以及戍边糊口的孤寂、艰辛之感,都融合在悲壮、宽阔而又迷蒙暗淡的景色里

  19 青玉案 贺铸

  这首词言语典丽,气概华美.全词字句洗炼,掷地有声,此中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故,而又十分天然就绪妥当,犹如己出.词人还巧妙地用夸姣的景色来陪衬本人的表情.良辰美景而无赏心乐事,更显出愁苦之重.词的抽象明显,意境漂亮.本词比方的新巧贴切而又丰硕多姿更是传为美谈.把笼统的豪情化为抽象的景物以添加传染力,这并不是贺铸的发现;而进修前人的手法,把比方设置得如斯新鲜奇奥倒是贺铸的缔造.

  20 过华清宫绝句 杜牧

  这首诗拔取为贵妃飞骑送荔枝这一件事,抽象地揭露了统治者为满足一己口腹之欲,竟不吝兴师动众,劳民伤财,无力地拷打了唐玄宗与扬贵妃的骄奢淫侈.诗歌前两句为布景铺垫,后两句推出描写的主体,提醒诗歌宗旨.“一骑尘凡”和“妃子笑”两个具体抽象的并列推出,启人思索,留有悬念.“无人知”虽三字,却发人深省,耐人寻味.

  有些长了些,凑活着用吧

  2:肆意一首古诗的意义和赏析

  提醒:第一首: 锄禾日当午,汗滴禾下土。 谁知盘西餐,粒粒皆辛苦。 【媒介】 唐代诗人李绅所写。《悯农二首》,题一作《古风二首》,是中唐诗人李绅年轻时所作的五言古诗。 是写劳动的艰苦,劳动果实来之不易,传播甚广。 【正文】 1.悯:同情。 2...3:20首古诗加赏析

  提醒:2.江 雪 千山鸟飞约,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品,历来为人们所称诵。这首小诗,是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔,勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景,艺术地归纳综合了其时他所处的政...4:若何赏析古诗?

  提醒:(1)鉴赏口诀: 一.看类型。 从诗歌内容的角度来看,古典诗歌的考查根基类型有以下几类。①送别类。②怀古类。③思乡怀人类。表达对家乡或亲人思念为主。④和平或边塞类。⑤闲适类。⑥借景抒情类。⑦托物言志类。⑧恋爱类。⑨民生类。 以上九品种弄,只需...5:20-30首古诗词及赏析

  提醒:赠汪伦 年代:【唐】 作者:【李白】 体裁:【七绝】 类别:【留别】 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 【正文】 诗人用潭水深千尺比方汪伦与他的友谊,使用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写情同手足...

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